小提琴的选曲很鬼,铃木里没有一首中国的曲子

2021-09-25 10:13:55来源:网络整理作者: 佳音阅读量:

文章来自小提琴课堂公众号

提到小提琴入门教材,通常最先提到的就是霍曼和铃木。霍曼的课本一个位置用了一百多页,然后飞快的跑到七个位置,突然停了下来。铃木的学位和进度大致相同。但就选曲而言,铃木更经典,至少和我们业余考试教材4级之前的内容差不多。可以推断,考试教材参考了铃木很多。中国人对霍曼的选择不太熟悉小提琴乐理基础书籍,对我来说,不熟悉也不后悔。霍曼对50岁以上的中国小提琴教师有很深的感情,愿意在讲座中谈论,但对于今天的小提琴家来说,似乎已经落伍了。铃木的优势在于,它可以让你在不知不觉中学会小提琴,这对于不懂乐理的孩子非常有效。这也说明小恶魔确实很“鬼”。不过铃木的课本需要适当的辅导,对大人根的偏爱有点难抑,铃木没有一首中文歌曲。

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总的来说,与铃木、霍曼和铃木相比,我很欣赏铃木。自1970年代以来,铃木对中国乃至世界的小提琴教学产生了巨大影响。目前为止看过一些铃木可以借鉴的国产教材。比较好的是邵光禄的《少儿小提琴集体课》和《少儿小提琴集体课技巧训练》。这套教材可以说是作者多年教学实践的总结。不仅吸收了众多家庭的长处,而且与中国孩子也非常亲近。涵盖了中外音乐和部分考试曲目。两本书相辅相成,学习后可达到4级左右。比较好的有赵薇的《

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那么达到4、5级后应该怎么做呢?可以说,如果一本教科书介绍了大部分的基本技术,以后就无话可说了。我以前以为教大师会讲更高级的东西或者秘诀。我会阅读弗莱什和加拉米安的杰作,听国内大师的讲座。我发现这些具有里程碑意义的作品都是关于基本的东西。我也发现,即使是林耀基这样的高手,不管讲什么,都是用自己的基本思想和基本知识来解决疑难问题的。还有林朝阳,他在讲完基础技术的时候曾经说过:“现在你和我一样,正在研究如何克服不同层次的复杂问题”(大意)。所以,我觉得在了解了基础技术之后,剩下的应该是将基础技术应用到高难度音乐中,这取决于学习者的大脑和毅力。这需要一些手杖或梯子之类的东西,即 Kasai、Mazas、Little Donte、Kleizel、Grand Donte、Paganini 等。

如果把小提琴表演艺术的体系画出来,我想应该是正方形中的等边三角形。等边三角形代表技术,正方形的其余部分代表音乐。一开始学的越多,技术越重要,甚至占据了整个方阵的底部。渐渐地,技术因素越来越少,音乐越来越多。技术三角的顶端大概是帕格尼尼,但也只是技术的细枝末节,如果大多数人不掌握它,它可以成为一棵大树。在这个系统中,技术是有限的,而音乐是技术的两倍。但是音乐不是无限的,它也有局限性,它永远不会表达整个世界,所以我仍然用正方形来限制它。

编一本完全针对成年人的小提琴教科书对我来说很容易小提琴乐理基础书籍,但它只适合我和我这样的人,不适合任何成年人。总而言之,成人钢琴学习者尽可能多地占用教科书并找到适合他们的东西。老师们也是这样做的。他们有一个类似的备课过程,即编写自己的教科书。如果老师死守着一本霍曼的书,不去涉足其他的书,也不让学生涉足,我认为学生应该辩证地否定他。当你在一本书中遇到困难时,你可以找其他的书翻来覆去,再次克服它。我们可以想象,一个历经坎坷的探路者,为了到达山顶,永远不会开出一条笔直的路。在盘旋和上升的过程中,学习钢琴也是一件快乐的事情。

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