BQ:你是迄今获权使用斯特拉迪瓦里名琴“红宝石”的中国小提琴家

2021-10-14 06:19:27来源:网络整理作者: 佳音阅读量:

陈汐一出生,就被带出产房去看父亲。他的父亲也没有看婴儿的脸。他只是拿出他卷曲的小手,确定小指比无名指的第二个关节还长。直到那时他才放松下来,让自己的手足够长,以便将来可以拉小提琴。

这是父亲给陈汐的命运,可他却不是那种被打的叛逆的钢琴少年。他接受了父亲的梦想并乐在其中。17岁获得第十二届柴可夫斯基国际音乐比赛银奖(金牌空缺);21岁时,他成为唯一获得使用著名的斯特拉迪瓦里红宝石的中国小提琴家。; 现在他三十岁了,从美国留学归来。

看来,这又是一个天才琴童的一步一步踏实的生活。但不得不说,陈汐还是有些不一样。他的眼神和蔼而温柔,说话没有口音。他没有用经典做王子的优雅。他也喜欢尝试不同的东西。比如,他会在情人节举办一场名为Confession的音乐会。

BQ:您是唯一被授权使用著名的斯特拉迪瓦里“红宝石”的中国小提琴家。你和“红宝石”是什么关系?

CH:现在钢琴的市场价格太贵了,演奏者难以承受。斯特拉迪瓦里协会会为一些年轻的音乐家提供名琴,只要他们觉得自己水平不错。

BQ:拉著名的小提琴和拉普通的小提琴真的不一样吗?

CH:几年前,在意大利进行了一项实验。一个人拉上窗帘,拉了几把新的古色古香的小提琴,让大家听听哪个好,但大家都选了最好的。新琴。但是作为一个玩过古董钢琴的人,我想说第一架钢琴一定要配这个人。并不是说任何名琴都可以被任何人弹奏,这取决于钢琴在当时的地位。弹奏新钢琴听起来确实不错,但是当你和旧钢琴在一起时,你可能会有一种和你交流的感觉。这可能只有音乐家自己知道,老钢琴的内涵会给你灵感。

BQ:为什么表演者的灵感很重要?有些人可能会认为表演者可以借鉴作曲家的写作......

CH:这很简单。表演者是二次创作。我们不能偏离作曲家的风格和时代背景。但是我们要加上自己的个性,比如梅花。每个人都画一样的梅花,这是没有意义的。每个人的成长经历不同,对构图的理解也不同。听邓丽君的《盼望许久》,小时候的感觉不一样,中年听的感觉也不一样,每次都一样。听着其实有不一样的感觉。这就是音乐的魅力。而且,在西方古典音乐中,大部分音乐都是无题的。很多华语歌曲都有名字和故事,比如《霸王别姬》、《醉妃》等,但国外需要的是一种充分发挥你个性的方式。贝多芬的《命运交响曲》、柴可夫斯基的《悲伤》等都是后人加的名字。

BQ:你有最喜欢的一首歌吗?

CH:没有,我们很少说有什么喜欢的歌曲。因为每首歌都不一样,就像我很少说我最喜欢哪种菜,因为每种菜你都要吃。我认为作为音乐家,没有必要偏爱某个项目。你只能说你的风格可能更适合玩某个项目。我觉得作为一个音乐家,你应该包容所有的河流,你应该研究各个时代的作品。

BQ:但是很多人都有自己的方向选择,对吧?

CH:我认为音乐家并不是说我想朝着某个方向前进。比如梵高意大利名琴小提琴,他不是说我要走这种明亮的风格,他感知到了这种明亮的感觉,所以形成了自己的风格。他不是在追求这种明朗的光彩,而是在追求自己的艺术感悟。

BQ:有没有特别欣赏的音乐人?

CH:是的,我最欣赏的作曲家是奥地利的勃拉姆斯。我不是说他比别人高,但他的故事特别吸引我。他迷恋于生活中师母的纠葛,生活中对艺术的纯粹追求,坚守古典音乐的本质。他把浪漫主义注入了古典的作曲形式,非常非常了不起,我认为是巅峰,他是古典主义最后的大师。

BQ:当你学习钢琴的时候,你会想象你的未来吗?

CH:当时很简单,就是想当小提琴手。至于小提琴手是什么,我没有一个明确的概念。

BQ:当你17岁获得柴可夫斯基音乐比赛银牌时,你觉得你的梦想实现了吗?

CH:我还好,我不是特别兴奋,因为当时是用俄语宣布的,我什至不知道我在哪里赢了。而且我之前跟妈妈说,最好的成绩应该是第三。我觉得我还比较年轻。拿第三个还不错。当然,这场比赛会有变化。大家渐渐的知道了你,还有更多的表演。我个人认为这是你在那个阶段的肯定,但并不代表赢得比赛就是一个人的终极目标。如果只停留在17岁的比赛成绩上,我想我的整个人生都会特别空虚。

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